Jane Review: En kvinnodriven thriller som tar på sorg, ångest och ångest i sociala medier
Ofta smart, ibland magert, men genomgående skarp, fångar Jane stämningen hos moderna gymnasieelever.
Om Elaka tjejer och Ljungar uthärdade sista året på gymnasiet med en fjäderlös Svart svan, det skulle på något sätt likna filmen Jane . Regisserad av Sabrina Jaglom ( Hemma igen, oförglömlig ) från ett manus som hon skrev tillsammans med Rishi Rajani, lyckas den kvinnodrivna thrillern nå några fantastiska poäng. Det är stadigt, det grubblar och det uppmanar publiken att fundera över vad som verkligen händer.
MOVIEWEB VIDEO FÖR DAGENKasta in lite en skarv av sorg, lite nätmobbning , och en trovärdig prestation från filmens huvudroll, Riverdales Madelaine Petsch, och det är gott om incitament att investera nästan 90 minuter av din tid i. Det är sant, det stärker inte riktigt lika effektivt som t.ex. De utstötta eller Onda avsikter, men det ger oss en övertygande psykologisk thriller skapad av och med grymt kreativa om inte beslutsamma kvinnor i huvudrollen.
Jaglom och Petsch står längst fram i kön här. Jaglom – i sin regidebut – var med och skrev berättelsen i hopp om att belysa det enorma tryck som tonåringar sätter på sig själva och levererar en varnande berättelse om baksidan av sociala medier. Förutom att spela in Jane, Petsch är också en förstagångsproducent på filmen, mer än antyder att hon är helt för att stödja projekt skapade och producerade av kvinnor.
Det finns ingen tvekan om att det finns ett djupare budskap i denna strävan: att de häpnadsväckande berättelserna vi alla har i våra huvuden ofta blir våra mest utmanande fiender.
En ambitiös, modern thriller för sociala medier
Berättelsen hittills: Olivia (Petsch) sörjer sin bästa väns död, Jane (Chloe Yu), som begick självmord. Den traumatiska händelsen försvagade bandet som hon en gång delade med Izzy (Chlöe Bailey) och när de två går in på sista året på deras gymnasieskola för flickor är spänningarna höga. Speciellt för Olivia. Bortom sorgen börjar hennes ångest över att komma in på Stanford University eskalera, och nu finns en ny tjej i skolan, Camille (Nina Bloomgarden), som hotar att ta över Olivias första plats i debattteamet.
Men - vad är detta? — Olivia börjar träffa Jane. I spegeln. I hallen. Hon är bara där – stirrar tomt tillbaka på henne. Vad ger? Olivia försöker skaka av sig de mystiska händelserna och när hon och Izzy närmar sig varandra igen, kläcker de en plan för att mala Camille genom att låtsas vara Jane på hennes gamla sida på sociala medier. Varför inte gasljus denna nya tjej? Vem behöver all den extra pressen? Till en början fungerar planen, men i en annan mystisk vändning verkar det som om någon annan postar på Janes flöde också.
Under tiden fortsätter Olivia att se Jane. Det räcker för att göra en tjej galen.
Petsch är en tour de force i filmen. Hennes Cheryl Blossom kan vara överdriven Riverdale , men det är uppfriskande att uppleva skådespelerskan i en mer förankrad om inte maudlin roll. Jagloms berättelse och, i sin tur, hennes regi, håller saker mer grundade än man förväntar sig av en psykologisk thriller. I händerna på en alltför ivrig författare eller regissör kunde den här filmen ha seglat över den kreativa klippan otaliga gånger, för att få chocken och vördnaden för det hela. Men det finns en jämnhet i berättandet, och det håller publiken investerad. Och Petsch är en befallande närvaro i varje bildruta. Liksom Bloomgardens Camille – uppriktigt sagt blir hennes karaktär, även om den får begränsad skärmtid, helt fascinerande. Hon har en nyfiken bakgrundshistoria som i och för sig skulle bli antingen ett intressant avsnitt av en streamingserie eller en egen film. Vilket för oss till...
Vilka är dessa karaktärer egentligen?
Vem är Olivia? Som, på riktigt. Och för den delen, vem var Jane? Det gör vi inte verkligen vet mycket om dem – deras förflutna, deras familj. Det hela är lite skumt. Med tanke på att Jane är en av berättelsens huvudpunkter, får vi ingen kunskap om vad som gjorde henne och Olivia till så nära vänner. Vidare vilka var Janes föräldrar? Var är de nu? Och varför tog hon sitt liv?
Man får anta att Jaglom medvetet höll saker och ting lite mystiska, men det träffar inte riktigt vad filmskaparen kan ha tänkt sig. Vi förstår – det här är en berättelse om ångest, sorg, grupptryck och den mentala galenskapen vi utsätter oss för, särskilt under gymnasiet . Saker och ting sipprar långsamt här tills de når en vild koka. Och ändå måste man undra om att inkludera en eller två scener från Olivia och Janes förflutna kan ha gett detta redan fantastiska koncept ett uppfriskande uppsving.
Andra karaktärer, som Melissa Leos trofasta rektor och Ian Owens debattlagstränare, verkar ibland som om skådespelarna kallar in det. Utan tvekan Leo, en Oscarsvinnare för guds skull, var fascinerad av projektet och ville stödja det. Och även om det är fantastiskt att se henne här, verkar det finnas ett missat tillfälle med henne.
När berättelsen utvecklas och Olivia går djupare ner i sin egen brouhaha – kommer hon att ta sig in i Stanford? Kommer hon inte? – Jane fortsätter att dyka upp igen. De sista femton minuterna av filmen levererar monumentala överraskningar som är effektivt utförda. De låter publiken komma till några av sina egna slutsatser om... Olivia. Jane. Gymnasium. Prövningarna av sociala medier. Och de ibland galna saker det mänskliga psyket är kapabelt till.
Ofta smarta, ibland magra, men genomgående skarpa, Petsch och Jagloms kreativa drivkraft ger en bättre än genomsnittet berättelse för dessa ständigt osäkra moderna tider.
Jane öppnar på utvalda AMC-teatrar 26 augusti och streamas på Creator+ i september.