Patrick Fabian talar om den sista exorcismen [Exklusivt]

Sommarens överraskningshitthriller går till Blu-ray och DVD den 4 januari.

Patrick Fabian diskuterar överraskningshitthrillern The Last Exorcism

En av sommarens oväntade överraskningshits var Daniel Stamm s skrämmande thriller Den sista exorcismen , som är inställd på Blu Ray och dvd släpps tisdagen den 4 januari. Producerad av Eli Roth , den här mockumentären följer pastor Cotton Marcus på en resa för att avslöja exorcism som ett bedrägeri. Men djupt på landsbygden i Louisiana upptäcker han snart att vissa demoner är väldigt verkliga. Skådespelare Patrick Fabian väcker Cotton till liv med en obestridlig energi som ger filmen några välbehövliga gravitas. För att hjälpa till att fira den här kommande releasen kom vi ikapp Patrick för en snabb diskussion om filmen och dess hemmavideosläpp.

Här är vårt samtal:

När vi tittar på The Last Exorcism en andra gång och uppmärksammar det faktum att Reverend Cotton Marcus är en nybörjare som filmskapare, spelar detta verkligen som en bluff utförd av Cotton själv. Att filmen vi tittar på faktiskt är en skapelse av denna karaktär...

Patrick Fabian : Jag har haft ett gäng människor, vid andra visning, se det som det. Jag tror definitivt att den möjligheten finns. Hans verksamhet är dålig, och ingenting hjälper ett företag som att skapa ett nytt varumärke. Om du själv börjar säga, 'Ah, det här är allt BS!' Sedan gav du dig ut för att bevisa att det är falskt; och visa det som verkligt, kommer folk att tro. Kanske gick affärerna långsamt. Genom att göra den här filmen och låta den hittas är Cotton så att säga redo att slåss en annan dag.

Den aspekten lägger till en helt ny aspekt till att se om den.

Patrick Fabian : Ja. Du kommer att börja se några dubbelsinnigheter. Han planterar alla dessa saker. Ställer in dem för senare.

Barnen i den här filmen är så trovärdiga. När vi först ser Caleb känns det nästan som att det här är någon som filmskaparna råkade på av misstag när de filmade. Naturligtvis, när historien fortsätter, förstår du att han bara är en skådespelare...Hur lyckades du hitta så begåvade unga artister?

Patrick Fabian : Caleb Landry Jones ? Han hade tidigare haft del i Inget land för gamla män . Han fick det här. Och nu är han inne på större, större saker. Han gör X-Men: Första klass . Och jag såg att han fick något annat. Han har bara en riktig talang, Caleb har. Vid den tidpunkten i filmen, när han kommer fram till skåpbilen, är allt avslappnat. Vi bara umgås. Vi ska bara ut och köra. Sedan stöter vi på honom. Det är en riktig vägvisare för publiken, som låter dem veta att vi nu är ur vårt element. Att vi inte hör hemma här. Han är så bra på att förmedla det. Med utseendet. Sedan kastar han leran mot skåpbilen. Det för verkligen publiken tillbaka till verkligheten.

Precis innan den scenen inträffar ser vi också alligatorn ut genom Cottons fönster. Det finns andra stunder som det; de verkar inte iscensatta. Var detta en produktion som gjorde vissa lyckliga olyckor till sin fördel?

Patrick Fabian : Vi råkade ut för många av dessa lyckliga olyckor, och ja, alligatorn var en av dem. Du drar alltid nytta av sånt. Första inspelningsdagen gick vi ut tillbaka. Det satt en åtta fot lång alligator där. Vi tänkte: 'Vad gör vi med det?' Gud välsigne Daniel Stamm, vår regissör. Han sa till oss, 'Stig in i skåpbilen! Låt oss skjuta den!

Det är häpnadsväckande att se det bildspråket, eftersom det tillför en verklighet; en äkthet som den här typen av fuskdokumentär måste ha för att vara trovärdig.

Patrick Fabian : Absolut. Vi fotograferade i Lower 9th Ward, utanför New Orleans. Det är fortfarande ödelagt från orkanen Katrina. Den bakgrunden är autentisk. Och det kommer fram i filmen.

Bara i det området, borttaget från Katrina, finns det redan oerhört mycket historia. Det är en kuslig plats, fylld med påtagliga spöken. Det måste också tillföra något till filmen som du inte skulle kunna fånga någon annanstans på planeten...

Patrick Fabian : Åh, ja. Huset vi sköt på var från 1860-talet. Det hade funnits där länge. Det såg att många kom och gick. Många olika familjer hade vuxit upp där. Det finns en verklig aktuell känsla av dess historia, och många spöken där. Säker.

Hur har ni drivit det ytterligare, att utnyttja det som fanns där och fånga den starka essensen på film?

Patrick Fabian : Det här var min första gång i New Orleans. För mig var allt konstigt. Så som det kändes. Jag hade en linnekostym på mig. Vi gjorde inte smink och hår. Vi tvättade inte så mycket, för vi ville definitivt hålla detta äkta. Att bära den där dräkten dag ut och dag in börjar du få lite kliar. Man börjar bli svettig. Du är kladdig överallt. Det är över dig. Sen har du de här fantastiska skådespelarna, typ Caleb Landry Jones och Ashley Bell . Alla gjorde sin roll väldigt bra. Det var ganska lätt att låsa fast just den känslan.

Om vi ​​går tillbaka till de första tio minuterna av filmen, är Cotton uppställd som en trevlig kille. Även om han förvisso är en skum individ kan vi inte låta bli att genuint gilla honom från början. Hur viktigt var det för dig som skådespelare, och bara karaktären, att sätta upp Cotton under de viktiga första minuterna? Om vi ​​inte hade det skulle vi kanske känna annorlunda om att ge oss ut på den här resan med honom.

Patrick Fabian : Det finns säkert ett ansvar där. Om du tror att han är en tönt eller en kuk, vill du inte följa honom. Eftersom han börjar med att säga: 'Titta, det här är fel, jag förstår...' Eftersom han bjuder med publiken för att bevittna hans bekännelse, för att bevittna hans ångerhandling, får du säga till dig själv, 'Okej, han har gjort en del dåligt. Men han försöker verkligen gottgöra det. Det finns ingen, särskilt i en amerikansk publik, som inte gillar att se någon göra upp för de fel de har gjort. Jag tror att det hjälper. Att låta publiken se bakom ridån, se att det är så här Cotton gör saker, jag tror att alla har en naturlig instinkt för det också. Folk vill veta hur det här fungerar. Att bli bjuden bakom ridån tilltalar många.

Det är intressant att tänka på att oavsett vilken person som reser sig på denna predikstol och börjar predika, så har de onekligen någon 'skådespelare' i sig. De uppträder, och de försöker vara underhållande. Oavsett vilket valör de är. Vad är dina tankar om skillnaderna mellan att vara skådespelare och att vara predikant. För det är nästan en i samma...

Patrick Fabian : Åh, definitivt. Det finns en väldigt tunn gräns mellan att vara skådespelare och att vara predikant. Faktum är att predikanten, som också var en exorcist, som var på inspelningsplats med mig...Vi predikade lite. Och han gav mig en komplimang, 'Du har en liten predikant i din son.' Och jag sa tillbaka till honom, 'Ja, du har lite skådespelare i dig, son!' När du forskar ser du de där charlatanpredikanterna som till slut blir alltför mänskliga. De har förmågan att stå upp på scenen och säga: 'Följ mig. Jag vet vad jag pratar om. Förresten, jag skulle vilja ha tjugo spänn. Det kräver mycket hybris. Jag tror att någonstans längs linjen är du ansluten till Gud. Men när du väl börjar köra din limousine in till stan, och du börjar ta emot alla dessa pengar, tappar du sikte på det på vägen.

När den här filmen öppnade på bio pratades det om att det kanske skulle bli en tv-serie varje vecka. Har den idén gått längre än bara prat?

Patrick Fabian : Det var mest prat. Det har inte blivit av genom mig. jag vet det Eli Roth har ett gäng projekt som han håller på med. Det kan ha varit något han svävade i ögonblicket. Men han är en väldigt upptagen man. Han är förmodligen distraherad av något annat för tillfället.

Är det något som intresserar dig? Skulle du vilja ta den här karaktären och utforska ytterligare aspekter av honom?

Patrick Fabian : Åh, absolut. Vid ett tillfälle pratade vi om idén om...Kom ihåg Kolchak: The Night Stalker? Vi funderade på att göra något i den stilen. Ställ upp där det finns en viss bas av människor han arbetar utifrån. Varje vecka går han ut och upplever något som sätter hans öde på prov. Han utforskar också en gren av hur förment god (dvs religion) hanterar ondska varje vecka.

Vilken sorts insikt fick filmen att ha en riktig exorcist på inspelningsplatsen?

Patrick Fabian : Det han fick mig att inse mest är att jag inte behövde spela någonting. För han var väldigt kausal om det. Om Cottons far hade varit rörmokare, skulle Cotton ha varit rörmokare. Men hans far var en predikant. Och Cotton kom in i familjeföretaget. På inspelningen skulle den här killen prata väldigt sakligt om att utföra exorcism. Att driva ut demoner. Det gjordes på ett sätt; hans övertygelse var som sådan, du kunde inte angripa den. Men efter att inte ha sett det, fanns det en sund skepsis från min sida. Jag tänkte, 'beter han sig bara som Cotton?' Han berättade dessa historier för mig, men det fanns inga fotografier. Han var där, jag var inte. Det var en 'han sa, hon sa' sak. Men när någons sanning är någons sanning, vem säger att det inte hände.

Sedan du gjorde filmen, tror du mer på några av dessa saker? Eller är du fortfarande skeptisk vid det här laget?

Patrick Fabian : Jag tror att alla har en hälsosam dos skepsis. Men efter att ha varit där och pratat med honom...jag har gjort min research, och jag tror att det finns människor som har varit besatta. Och jag tror att det finns människor som har blivit exorcierade. Ibland av den katolska kyrkans rättigheter, också på olika sätt. Jag tror att bomull är en sammanslagning av många olika religioner. Han ritar från en verktygslåda. Bokstavligen.

Hur är det med den charmiga ormen av det hela? Var det något du var helt emot att göra?

Patrick Fabian : Vi hade diskuterat det, men vi kom inte in i det alls. Ormar kostar pengar. Vi försökte undvika det. Men jag skulle ha gjort vad som helst som behövdes göras. DVD-släppet den 4 januari har en del saker bakom kulisserna och en del grejer. Jag vet inte, för jag har inte haft en chans att se allt än, men jag tror att det finns några intervjuer med Eli Roth och regissören om alternativ som de hade på bordet vid ett tillfälle, men som senare kasserades. Som ormar, möjligen.

Jag har precis sett en dokumentär om Snake Charmers som bor längs Appalachian Trail. De där killarna blir bitna hela tiden. Jag kan föreställa mig att det skulle vara ett stort bekymmer. Att inte ens de som dagligen hanterar ormarna kan hålla sig från att bli skadade av dem.

Patrick Fabian : Jag tror inte att min försäkring skulle vara särskilt exalterad över hela den möjligheten. Det skulle inte filmens försäkring heller. Naturligtvis är det en stor övervägande när du har att göra med något som orm charmerande.

Ja, jag tror inte att regissören kommer att säga: 'Ah, du blev biten av en ganska giftig orm idag? Tja, det är synd för dig! Vad tycker du att den allmänna feedbacken om The Last Exorcism är sedan den spelades på bio? Jag vet, skräckfansen älskade det verkligen.

Patrick Fabian : Jag ska berätta vad som är roligt. Folk som är religiösa gillar filmen. För det förstärker bibeln. Det förstärker deras tolkning av världen. Jag tror att folk alltid är intresserade av Good vs. Evil. De gillar att titta på sånt. Den överväldigande reaktionen har varit mycket positiv. Det finns mycket överraskning. När man kallar något för The Last Exorcism kommer folk redan med sina förutfattade förväntningar på vad de ska se. Det bästa med filmen är att den inte levererar något självklart. Det är ett nytt berättande av texten. Det berättas också med mycket mer humor än de kanske förväntade sig att se. Jag tror inte att de förväntar sig det, men de gillar den aspekten när de kommer ur det.

Ni har också hittat ett sätt att hålla den här bio-verite-stilen, den här hittade filmstilen fräsch. Det verkar som att många använder den här genren, särskilt när det gäller skräck just nu. Hur hittade du sätt att hålla det nytt och unikt?

Patrick Fabian : Alla nya berättande enheter är fantastiska. Och med allas IPhones och handhållna enheter kan vem som helst göra en film nuförtiden. Vad jag gillar med vad Zoltan Honti , vår filmfotograf, gjorde var att...Inbilskheten är att vi har ett kamerateam där. Så vi behöver inte låtsas som om vi inte syns. Det jag älskade var hans återhållsamhet med att använda kameran. Han sprang inte runt och vände den upp och ner som om han var ett barn på Jolt Cola. Han visste att hans jobb var att låta publiken känna att de var där. Jag tror att han gör det väldigt affektivt. Jag tror att det är en enhet som kan användas riktigt bra. Men det är knepigt. Du måste veta vad du gör. Annars tar man människor ut ur berättelsen och in i berättelsen om kameramannen. Vilket inte är historien vi berättar.

Jag har låtit andra skådespelare argumentera för detta med mig, men det verkar som att fotografering i den här stilen i hög grad skulle påverka hur du närmar dig själva kameran som skådespelare...

Patrick Fabian : Vi växte upp med skräckfilmer där vi fick se skådespelaren reagera med...Skräck! 'Herregud!' De telegraferade det. De var tvungna att visa oss att de var rädda. Nu har filmen lite mer realism. Speciellt med all denna information att få. Allt kan avslöjas så snabbt. Det måste vara verkligt. Människor kan nosa på vad som är falskt. Publiken kan se skillnaden mellan äkta och inte äkta så mycket tidigare. De uppskattar realismen, och det handlar om casting. Det handlar fortfarande om att skapa en illusion. Skådespelarna måste lära sig att sälja sig själva och inte överagera. Men så är det alltid. Casting i det här fallet hjälpte verkligen till att sälja filmen, utan tvekan.

Det verkar för mig att du skulle behöva tänka på vad som händer omkring dig på ett helt annat sätt. Speciellt när det kommer till att träffa ditt märke. Du vet att kameran finns där, men det verkar mindre troligt att du skulle behöva träffa ditt märke med den precision som krävs av ett dyrt dockskott. Det verkar som att den här typen av filmskapande skulle vara mer frigörande...

Patrick Fabian : Mycket av handlingen var snabb och lös. Och mycket var det Zoltan Honti efter den galna skådespelaren när han sprang runt i huset. Innan vi började spela in någon scen pratade regissören oss igenom den. Han berättade för oss vilket område vi skulle vara i när en viss dialog pågick, och var vi behövde vara i slutet av scenen. Vi skulle ställa in kameran och gå med det. Vi skulle fånga vad vi kunde.

Det måste hjälpa till med aspekten att föra in mer realism i en föreställning av det här slaget.

Patrick Fabian : Det hjälper till att pressa dig. Det hjälpte det jag jobbar med just nu. Jag gör en halvtimmes sitcom för Country Music Television som heter Arbetarklass , med Melissa Peterman i huvudrollen, Edward Asner , och mig själv. Den har premiär den 28 januari på CMT. Och det är en traditionell sitcom med fyra kameror. Vad som är roligt är att det som informerade mig från The Last Exorcism till detta är att det fortfarande kommer ur en bas av realism. Du kan inte 'agera'. Du måste komma till det på ett sätt som är verkligt och sanningsenligt. Det finns bara olika nivåer för att göra din hållning mer höjd när du arbetar på en sitcom i motsats till en enda kamerafilm. Som med alla projekt måste du se vilka kraven på den historien är.

Daniel Stamms Den sista exorcismen finns tillgänglig på Blu-ray och DVD från och med tisdagen den 4 januari.